2018年の記憶
池田市の逸翁美術館では、この20日から応挙は雪松、呉春は白梅が開催されます。
応挙と写生画
写生画
京都の写生画家としては，伊藤若冲(いとうじゃくちゅう，1716～1800)がその先駆者として注目され，この若冲よりやや遅れて登場した円山応挙(まるやまおうきょ，1733～95)が写生画を大成したといわれています。応挙の画風は，当時の京都画壇を風靡し，門人は1000人といわれるほどでした。世に言う円山派です。
この画風は，応挙の門人で気品高い美人画に優れた源琦(げんき，1747～97)や奇抜で奔放な作品を描いた長沢蘆雪(ながさわろせつ，1755～99)などの応門十哲や応挙の長男である円山応瑞(おうずい，1766～1829)，次男の木下応受(きのしたおうじゅ，1777～1815)によって継承されます。
円山派から四条派へ
応挙を中心にした円山派の全盛時代が終わったあと，文人画家である与謝蕪村の弟子で，のちに応挙の影響を受けた呉春(ごしゅん，松村月渓<まつむらげっけい>，1752～1811)から始まる四条派が，京都画壇を席巻するようになります。
四条派は円山派の写生的な描写を吸収して，一つの画風をつくりあげました。その画風は，写実的描写力を徹底して深化させることはせず，適度なところで装飾性と調和させ，あわせて詩的情緒にも意を配る，穏健な作風のもので，その結果，世間の幅広い支持をとりつけました。
この画風は，その後，呉春の弟の松村景文(まつむらけいぶん，1779～1843)や京都郊外の風物を近代的感覚でとらえた岡本豊彦(おかもととよひこ，1773～1845)に引き継がれ，明治以後の近代日本画のいしずえとなっていくのです。なお，京都の商家では，円山・四条派の作品が特に好まれ，現在でも多くの作品が残されています。
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